所謂運動文化，究竟是什麼？
是軟銀鷹在主場的放氣球嗎？是芝加哥小熊的常春藤跟球場外住家屋頂的座位區嗎？是紐約大都會主場的大蘋果嗎？是西維吉尼亞大學在校隊獲勝後的那一曲Take Me Home,Country Road嗎？是波士頓與洛杉磯的世仇嗎？是貝比魯斯、山羊、肯德基爺爺等魔咒嗎？
是，許多台灣人都會說的「HBL是台灣最熱血的籃球聯賽」卻說不出個所以然嗎？
「我們一直沒有把這樣的東西記錄下來。」記錄影集「那年‧南山」的導演呂權紘說。
固然，台灣時間最長久的職業聯賽中華職棒，至今31年，說短不短，說長也不長，職業籃球曾經舉辦過5季就垮台，後來的超級籃球聯賽雖然就是台灣最高層級，但一直打著「半職業」的名義。然而，最大的問題是，先不看全球普及、但在台灣更式微的足球，不論棒球或籃球，我們連比較深刻的印象，都不見得留得下來。
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籃球光是裕隆和宏國的糾葛，已經只是少數資深球迷的記憶，更不用說泰瑞戰神和幸福豹，若不是顏行書和陳志忠二人還留在圈內，恐怕連隊名都快要被遺忘。回到少說也過了30年的中華職棒，到現在比較為人深知的「事件」，或許悲觀來看，還只有當初和台灣大聯盟的競爭，以及多次黑道入侵的「假球案」。
因此，在去年中職舉辦三十週年展覽時，才終於比較有傳承文化的一點樣子，只不過由於展覽多為平面，頂多就是勾起老球迷的回憶，對於始終不存在於當下時間點的球迷，看起來就像一個「事件」，而非「故事」。
「平面的資料，是喚起老球迷的記憶，留下溫度的影像，才會讓任何人即使不在那個時間點裡，都能回溯到當下。」曾經在中華職棒聯盟從業，呂權紘現在是運動頻道製作人。早有拍攝影片計畫與經歷的他，這次希望在高中籃球，尋找屬於台灣的運動文化。
運動文化的創造並不容易，等到創造並建立後，才有傳承的可能，而其實台灣不是沒有運動文化，只是不論籃球或棒球，似乎都只有比較難堪的事件長存，對於球賽的消息，多半在每天的勝負、隔天的新聞之後，就沒有留下任何溫度，而是日復一日進行著，直到球季結束。直到近年，由於中職各隊的轉播分流，不同的轉播單位才開始派出工作人員剪輯各種短片，讓中職逐漸出現所謂包含「球隊特色」的內容。
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這也成了呂權紘這次期待替HBL學校拍攝記錄影集的起源，「用影像記錄下來，讓大家更了解什麼是HBL，什麼是某某高中，HBL不是只有球賽，我們也不希望觀眾只能看到HBL的球賽，實際上每一間學校帶給球員什麼環境，讓觀眾可以看見HBL之於台灣有什麼意義，才是值得傳承下去的。」
有了這樣的念頭，呂權紘也得到公司老闆的肯定，開始接觸HBL學校，原本他們找了知名北部高中強權「綠色神盾」松山高中，主因是前幾年的採訪，曾經耳聞松山的知名教練黃萬隆可能會退休，基於希望記錄黃萬隆和松山曾在HBL寫下的一些傳奇史詩，他們希望以松山作為這次運動紀錄片的主軸，但原本要尋求三連霸的松山高中，卻在107學年度八強循環賽只排第五，無緣晉級四強，提前衛冕夢碎，經過一陣子的考慮後，黃萬隆和松山還是婉拒了呂權紘的提議，後來才接洽到南山高中，開啟了《那年‧南山》的拍攝。
先是對象，然後是題材，最後才是拍攝方式，在拍攝上，呂權紘參考了一些相關作品，例如記錄台啤籃球隊的《態度》、記錄體操隊的《翻滾三部曲》、記錄旅美棒球好手王建民的《後勁》等，才得到有關拍攝型態的想法，「這三部片能拍得那麼好，跟拍攝者和選手的信任完全相關，所以在拍攝南山之前，我要怎麼跟南山整個團隊、從教練到球員、全隊上下都有信任，才是我要求的重點。」
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而且，在拍攝方式上，呂權紘也決定使用以往台灣從沒嘗試過的方式，「紀錄片的呈現方式並不容易達成效果，就拿《後勁》來比較，論卡司，高中球員怎樣都比不上王建民和這幾支MLB球隊，高中籃球再怎麼熱也沒有棒球熱，所以我們必須思考怎麼拍攝。最後才決定拍成影集，如果拍成一百多分鐘的紀錄片，台灣人是不喜歡的，那我們就將長片剪成六集，每集二十幾分鐘，或許大家就會接受，也較容易把想說的話宣達出去。」台灣近年追劇風氣盛行，呂權紘認為這就是他希望吸引的觀眾族群，「我不是要吸引球迷，球迷本來就會關心體育了，我想吸引影迷，那種原本就有追劇習慣的人、或是帶著追劇心態看個一集影片的人，我們完全拍攝真實的人事物，只是我們有一些鋪陳，希望讓每一個看我們影片的人，都能期待下一集的播出。」